Покровская церковь города Липецка долгое время служила приходским храмом для многих поколений липецких купцов и мещан, а также жителей Диконской слободы, деревень Малое Дикое и Коровино. Само собой разумеется, верные прихожане любили свой храм и не жалели денег на улучшение внутреннего его убранства. Так, в 1825 году купцы Василий Карпов сын Голиков, Федор Акимов сын Болховитинов, Козьма Алексеев и Семен Иванов сыновья Зиновьевы, Данила Иванов сын Неверов, Козьма Иванов сын Котельников и мещане Гаврила Иванов сын Терпугов, Алексей Акимов сын Болховитинов, Павел Алексеев сын Шарапов, Иван Иванов сын Сарычев и Иван Никифоров сын Неверов во главе с церковным старостой Андреем Алексеевым сыном Зиновьевым, горя желанием расписать церковь «приличными мерами и совершить иконостас, а над святым престолом балдахин», нашли в здешней округе талантливого художника и с согласия церковнослужителей подрядили его на богоугодное дело. Этим человеком, украсившим купол, простенки и своды Покровской церкви «лучшею живописью», был Филимон Яковлев, дворовый человек штабс-ротмистра Сергея Павловича Вельяминова, помещика с. Покровское, Светлое Озеро тож, Козловского уезда и сельца Полинино Липецкого уезда¹.

   Но прошло время, яркие краски поблекли, иконостас и стены с колоннами утратили свой прежний нарядный вид. Приводить храм в порядок выпало новому поколению прихожан. В 1867 году они изыскали средства и привлекли к реставрационным работам столичных специалистов, московских 2-й гильдии купцов Галактиона Ивановича Лебедева и Андрея Дормидонтовича Соколова.

   Г. И. Лебедев в том же году, до соглашения с липчанами, изготовил иконостас для храма Андрея Первозванного при Второй Московской Гимназии в доме графа А. И. Мусина-Пушкина². Для липецкой церкви он обязался «произвести столярную работу из сухаго сосноваго дерева искуствено и чисто… где окажутся сучья, то оныя вырубить и заделать их своими инструментами и рабочими людьми… сделать по вышеозначенному рисунку все резныя украшения из липоваго дерева сухова и чистаго искуственаго мастерства и доставить… в позолоту к мастеру Сакалову»³. Готовый столярный заказ москвич брался доставить в Липецк на свой счет и установить в церкви Покрова Пресвятой Богородицы не позже июля 1868 года. Прикрепить к царским дверям медные петли, замки и скобы он должен был уже на месте. За всю работу Лебедеву полагалось вознаграждение в 2 500 рублей серебром.                             

  

Фрагмент контракта с купцом Г. И. Лебедевым 1867 г.                            

    А. Д. Соколов со своей стороны обязался «вызолотить иконостас пригоже… старинной работы карнизы и отборки оного… золотом червонным и полузолотниковым высокой пробы… колонны и царские двери в оном иконостасе… ровным образом вызолотить»⁴. Дал он согласие нанести позолоту и на лепные капители. Вся работа оценивалась в 4 000 рублей, и обещал завершить ее мастер к 1 сентября 1868 года.

    Нашли прихожане для своей церкви и живописца, теперь уже настоящего мастера, ученика Санкт-Петербургской Академии художеств Василия Егоровича Екимова (1840-1892)⁵.

      

Фрагмент контракта между купцом В. К. Русиновым и художником В. Е. Екимовым, 1867 г    

  Контракт «для возоб[нов]ления живописью внутренности церкви» с позволения церковнослужителей заключил с ним в 1867 году церковный староста Покровской церкви 2-й гильдии купец Василий Казьмич Русинов, один из самых состоятельных людей Липецка. Столичный художник брался написать для иконостаса 25 икон, «да на колоннах четыре иконы и запрестольный образ по указанному размеру в проэкт иконостаса, равно и при колоннах, соответственно мере заказанным, киот». Запрестольный образ «на холсте самого лучшаго достоинства, особо для сего приготавляемаго в заведении г-на Аванцо в С-петербурге», в высоту достигал 4,5 аршина, в ширину – 3 аршина. Надо сказать, что магазины итальянца Аванцо, располагавшиеся на Невском проспекте и Большой Морской, пользовались большой популярностью у художников XIX века.

    Екимов подчеркнул, что все иконы он «должен копировать с самых лучших оригиналов, которыя имеются в Эрмитаже, церквах и дворцах г. С-Петербурга». Достоинство написанных картин должны были оценить ведущие специалисты Академии Художеств. Письменное их одобрение Екимов обещал представить Русинову при окончательной сдаче икон⁶.

    Купол церкви он брался «росписать масляными красками по условленному рисунку, в простенках икон ниже купола двенадцать апостолов, еще ниже четырех евангелистов, а в четырех парусах сделать изображение Софии, Веры, Надежды и Любви». Вся церковь должна была быть раскрашена «в соответственный тон живописи» масляными красками. Покупку масел, красок и наем рабочих художник брал на свой счет. Всю работу он планировал завершить к 25 сентября 1868 года и получить за нее от Русинова 4 000  рублей серебром «в три срока, а именно: в задаток пятьсот рублей, в январе 1868 года пятьсот рублей, а остальную сумму три тысячи рублей серебром по окончании и по сдачи всех вышеизложенных работ»⁷.

   Русинов же брался на свой счет из своих древесных запасов устроить для Екимова в куполе и на парусах «прочно леса и подмостки» и после окончания всех дел разобрать их. Также он был в ответе за штукатурные работы в необходимых местах внутри церкви⁸.

  Условия контракта стороны обещали блюсти «свято и ненарушимо». Оговаривалось, что в случае болезни художника срок окончания работ мог «быть отдален не менее, как на три месяца». Любопытно, что Екимов в 1868 году был исключен из числа учеников Академии Художеств «за непосещение классов». Возможно, причиной тому стало участие в реставрации Покровской церкви г. Липецка.

   Подлинник контракта хранился у В. К. Русинова. Руку к нему он и художник приложили «1867 года августа в 5-й день»⁹.

  

Автографы В. К. Русинова и В. Е. Екимова. 1867 г.                              

   В 1870 г. В.Е. Екимову присвоили звание классного художника 3 степени. Талант его признали, он писал иконы для Исаакиевского и Введенского соборов северной столицы¹⁰.

  А Покровская церковь, увы, не сохранилась до наших дней. В годы повсеместных гонений на веру ее безжалостно сравняли с землей, не оставив камня на камне.

 

Примечания

 

1 Исторический квартал//М. И. Корольков. Росписать всю церковь лучшею живописью. Липецк. 2014 г. С. 70.

2 http://hghltd.yandex.net/yandbtm.

3 ГАЛО. Ф. 183. Оп. 1. Д. 4. Л. 125-125 об.

4 Там же. Л 124 об-125.

5 www. arтru.info/ar/5817/.

6 ГАЛО. Ф. 183. Оп. 1. Д. 4. Л. 134.

7 Там же. Л. 134 об.

8 Там же.

9 Там же. Л. 135.

10 www. arтru.info/ar/5817/.